記者黃茜 發(fā)自北京 自紀錄片《我在故宮修文物》熱播以來，將科技與審美，巧智和耐心，古意與現代密切結合的文物修復獲得了全社會的追捧與點贊。事實上，對文物藝術藏品的保存修復是每個國家美術館、博物館的核心職能，一代代修復師窮畢生之力，在遠離繁華的工作室里為藝術與文化把脈。

　　日前，由文化部、國家藝術基金資助，中國美術館主辦并實施的“國家美術藏品保護與修復示范項目”在京啟動，并舉辦了圍繞國家美術藏品保存修復的國際研討會。來自世界各大專業(yè)機構的專家學者發(fā)表了精彩演講，內容涉及文物藝術品修復的方方面面，展現了極高的科技含量和天才創(chuàng)意。

　　中國美術館館長吳為山表示，雖然各種精密儀器已能將分子、原子的構成及其碰撞、分離、重構等離分析得一清二楚，“但藝術作品中微妙的情感世界則是比分子、原子的變化更為復雜、更為細膩的。在會上，一些專家也結合實際對行內公認的一些經典修復原則提出了挑戰(zhàn)或商榷。

　　“可逆性”是一個烏托邦？

　　文物修復理論的可逆原則、可識別原則、最少干預原則，這些原則在當代文物修復領域被奉為圭臬。旅美學者、油畫修復專家司徒勇在研討會上卻提出質疑。

　　司徒勇指出，“絕對意義上的可逆在現實中是無法完成的目標，任何修復都會留下后果?！痹谟彤嬓迯屠?，清洗是不可逆的。被清洗掉的物質，如老化的光油、塵垢等沒有辦法再放回畫作。用黏合劑滲透和加固色層的措施也是不可逆的。黏合劑一旦被材料吸收就無法被完全去除。甚至重新繃一塊畫布，或者僅僅調節(jié)畫布的張力，也會引起應力的重新分布，影響日后龜裂的模式。在紙本修復里，漂白、除酸的過程也是不可逆的。

　　司徒勇以中國美術館館藏的靳尚誼名畫《瞿秋白》為例，認為可逆性只是一個理想的烏托邦，在實踐里，修復師應該追求更加實際的“可去除性”或“可再處理性”。

　　《瞿秋白》在完成之后沒有上過光，但在畫的過程里用過很多潤色光油。修復之前，畫作表面光澤不均勻，影響到了色彩、明暗和空間分布。畫家本人對修復的要求是，希望表面光澤統(tǒng)一，色彩更加飽和。用新的光油統(tǒng)一畫面光澤是一個不可逆的修復措施。司徒勇說：“出于審美的考慮以及提高日后清洗的安全性，我們還是選擇在畫面整體噴涂了一層乙醛樹脂光油。這是一種性能非常穩(wěn)定的光油，也解決了色層局部泛白的問題。畫家覺得很滿意。”

　　“修舊如舊”太籠統(tǒng)包容？

　　“修舊如舊”是如今國內文物修復領域約定俗成的理念。

　　然而是什么“舊”？旅日學者、卷軸繪畫修復專家、中國藝術研究院碩士研究生導師陸宗潤對此質疑：當下往回溯，直到作品初創(chuàng)的那一刻，整個時間跨度都可算為“舊”?！靶夼f如舊”的概念過于籠統(tǒng)包容，“究竟要回到哪個時期的‘舊’，在實際操作中存在歧義?！?br/>
　　修復不是為了回到五百年前的過去，而是為了作品再流傳五百年。在實際操作里，陸宗潤提出尋找作品當下沒被污染的、最干凈的部分作為修復的“標準點”。把“標準點”周圍臟的顏色清洗掉，洗掉的是污，不是舊，從而保留了古色。

　　專訪中國美術館副研究員鄧鋒

　　要關注到美術藏品使用的每一個細節(jié)

　　記者：以中國美術館為例，目前有多少館藏需要修復？

　　鄧鋒：中國美術館大概有11萬件藏品，大概有百分之十的作品需要維護或者修復，其中有一些需要完整的修復。

　　記者：中國美術館每年在館藏修復上有多大的投入？

　　鄧鋒：國家并沒有撥專項經費。只是我們以前有一些專門的項目，比方說鄧拓捐贈古書畫修復專項，會有一些相應的費用。自從鄧拓項目之后，我們就著手籌備中國美術館保存修復中心?，F在已經形成了基本的框架，有傳統(tǒng)卷軸書畫的工作室，油畫的保存修復工作室。

　　記者：研討會上提到了美術館藏品的預防性保護，在日常的藏品保管當中，是否會存在一些問題，導致藏品受到損害？

　　鄧鋒：現在國內各個新館，硬件一般來說還不錯，比方說庫房能達到很好的恒溫恒濕。藏品如果一直在庫房里，那沒有問題。但藏品不斷要展覽，這就涉及到運輸、包裝等，每個環(huán)節(jié)都有可能對藏品產生損壞。

　　記者：在修復的過程里會用到很多高科技技術，國內在這方面是否能與國際上同步？

　　鄧鋒：這個要分類型。中國畫的修復我們自身有很好的傳統(tǒng)，它的材料、包括它的創(chuàng)作的方式和裝裱的方式，都適宜沿用傳統(tǒng)的辦法。油畫本來是舶來品，西方在修復方面一定走在前面，我們很難同步，更多的是借鑒。我們的油畫修復工作室在材料、方法上都采用國外比較先進的技術，整個的工作流程上也按照國外行業(yè)內通行的標準。

　　記者：國內各大其他的美術館在藏品保護方面做得怎么樣？

　　鄧鋒：很多還沒有起步。保存修復的投入非常大，一方面需要空間的、硬件設備的投入，更重要的是需要人才儲備。國內從事油畫修復這一塊的人才稀缺，近年才有少數的幾個人從國外留學回來。