近年來(lái)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)在中國(guó)的蓬勃發(fā)展，國(guó)際拍賣大鱷紛紛垂涎這塊中國(guó)“蛋糕”。而中國(guó)收藏圈內(nèi)赴歐洲私人博物館、拍賣行高價(jià)尋寶的“新貴”們的身影頻頻出現(xiàn)。他們有巨額的財(cái)富，也有釋放財(cái)富的能力……不過(guò)，繁榮背后，有業(yè)內(nèi)人士擔(dān)心藝術(shù)品投資目前泡沫太大，風(fēng)險(xiǎn)一旦爆發(fā)，甚至可能與日本上世紀(jì)90年代爆發(fā)的“藝術(shù)品危機(jī)”比肩。

　　“藝術(shù)絞肉機(jī)”的中國(guó)土壤

　　盡管去年世界經(jīng)濟(jì)疲軟，但是全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的成交額達(dá)到創(chuàng)紀(jì)錄的115億美元。而中國(guó)市場(chǎng)則更爆發(fā)出驚人力量，數(shù)字顯示，2011年中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)交易總額達(dá)到2108億元，年增長(zhǎng)率達(dá)24%，位列世界第一。長(zhǎng)期以來(lái)一直是世界上身價(jià)最高的畫家畢加索，在2011年被中國(guó)畫家張大千和齊白石擠出了頭名位置。

　　隨著中國(guó)在全球藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的迅速升溫，國(guó)際拍賣巨頭們顯得更“迫不及待”。9月27日，蘇富比(微博)(北京)拍賣有限公司在京揭牌，并舉行了首場(chǎng)象征意義的拍賣。這是國(guó)際著名拍賣機(jī)構(gòu)蘇富比在亞洲地區(qū)組建的第一家合資公司。

　　交易總額奪得頭名，屢屢刷新的拍賣紀(jì)錄，國(guó)際拍賣巨頭正式入駐，手握巨款的中國(guó)買家遍布全球各大拍賣市場(chǎng)……國(guó)際賣家頻頻發(fā)力中國(guó)市場(chǎng)，爆發(fā)出極大熱情。2008年，中國(guó)藝術(shù)品的成交額占到全球藝術(shù)品拍賣總價(jià)的9%，而現(xiàn)在則暴漲到30%。如此超乎尋常的增長(zhǎng)，背后的動(dòng)因是什么？

　　專家觀點(diǎn)不一

　　維斯比家居董事長(zhǎng)朱星海，曾是中國(guó)嘉德(微博)(廣州)品牌中心總經(jīng)理，對(duì)藝術(shù)品領(lǐng)域有深刻認(rèn)識(shí)。他認(rèn)為，這樣的歷史完全可能在今天的中國(guó)復(fù)制?！艾F(xiàn)在的中國(guó)就相當(dāng)于日本的昨天。當(dāng)時(shí)日本是全球消費(fèi)的主力，如今的中國(guó)人也是全世界到處買，二者確實(shí)有關(guān)系，這種狀況有可能再現(xiàn)?！钡馁u行作為交易的中介機(jī)構(gòu)，應(yīng)該不會(huì)參與?！叭绻鼍?，比較大的基金、收藏機(jī)構(gòu)可能性更大，比如一些主導(dǎo)早期大型拍賣的機(jī)構(gòu)?！?br/>
　　旅德畫家、深圳知名獨(dú)立藝術(shù)家則滕斐則認(rèn)為目前不需要有這方面的擔(dān)憂?！罢麄€(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)在中國(guó)還沒正式開始，相對(duì)于中國(guó)的龐大市場(chǎng)而言，收藏藝術(shù)品的人還是極少數(shù)?！迸c日本相比，中國(guó)市場(chǎng)更大，相對(duì)穩(wěn)定，而且其他領(lǐng)域賺錢機(jī)會(huì)多，不會(huì)重演藝術(shù)品泡沫崩潰的一幕。

　　藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)大成共識(shí)

　　但藝術(shù)品市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)不小成為專業(yè)人士的共識(shí)?！八囆g(shù)品市場(chǎng)確實(shí)夠殘酷，歐美市場(chǎng)也會(huì)面臨泡沫崩潰，但他們的價(jià)格層次更豐富，收藏者也多，載體更豐厚，相對(duì)好些”，滕斐說(shuō)。而朱星海提醒，目前收藏多出于逐利的目的，而藝術(shù)品是高回報(bào)高風(fēng)險(xiǎn)的投資，“進(jìn)了這個(gè)場(chǎng)就要清楚游戲規(guī)則。”

　　面臨如此急劇膨脹而又險(xiǎn)峻的市場(chǎng)，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)規(guī)范化卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有跟上，“藝術(shù)品絞肉機(jī)”更有可乘之機(jī)。藝術(shù)品交易稅出臺(tái)困難重重，藝術(shù)市場(chǎng)法規(guī)缺位，專業(yè)從事藝術(shù)品投資的銀行匱乏……藝術(shù)品市場(chǎng)運(yùn)行體系存在種種問(wèn)題，無(wú)疑進(jìn)一步放大了投資者面臨的風(fēng)險(xiǎn)，讓市場(chǎng)顯得更加殘酷。

　　朱星海認(rèn)為，由于模式存在缺陷、缺乏行業(yè)人才和鑒定專家，文交所對(duì)推動(dòng)行業(yè)規(guī)范不會(huì)產(chǎn)生太大效果。滕斐評(píng)價(jià)，“總體熱度沒開始，就像水溫是涼的，忽然有地方特別熱，影響不了整體。分割的模式太抽象，類似純金融資金運(yùn)作。但藝術(shù)品又不像股票透明、實(shí)在、流動(dòng)性強(qiáng)?！?br/>
　　另外，中國(guó)拍賣市場(chǎng)天價(jià)頻出也暴露出藝術(shù)品投資方面存在的問(wèn)題，逐利投資往往衍生出不理性的行為，演化成滋生“絞肉機(jī)”的溫床。

　　如何避免中國(guó)被拖入“藝術(shù)品絞肉機(jī)”

　　如何避免中國(guó)被拖入“藝術(shù)品絞肉機(jī)”？朱星海指出，藝術(shù)品收藏是慢慢發(fā)展的過(guò)程，不可能短期催生，“羅馬不是一天建成的，我們還在路上?！钡J(rèn)為，在深圳，政府對(duì)文化創(chuàng)意行業(yè)給予資金和政策鼓勵(lì)，是很好的嘗試。

　　而滕斐則提出了更具體的解決辦法，他認(rèn)為引進(jìn)專業(yè)團(tuán)隊(duì)參與藝術(shù)品收藏，才能避免非理性的熱潮席卷?！艾F(xiàn)在往往說(shuō)我有錢，想買什么就拍什么，這樣風(fēng)險(xiǎn)很大?！焙觅Y金只有給專業(yè)的人，才能有保證。他們更加熟悉市場(chǎng)，即使藏品有價(jià)格波動(dòng)也不會(huì)跌得很離譜。同時(shí)，他們與藝術(shù)家、藝術(shù)館、展覽策劃人、媒體關(guān)系密切，可以形成呼應(yīng)，效果更好?！巴ㄟ^(guò)這種專業(yè)空間的拓展，大家能更加全面科學(xué)地看待市場(chǎng)，減少盲點(diǎn)，從逐利收藏轉(zhuǎn)向文化收藏，風(fēng)險(xiǎn)也就更小?！?br/>
　　不過(guò)，根據(jù)目前的形勢(shì)看，似乎還不用太擔(dān)心“藝術(shù)絞肉機(jī)”的降臨，因?yàn)?，中?guó)的收藏者們比當(dāng)年日本的同行已經(jīng)顯示出了更多自主性。

　　90年代初日本藝術(shù)品泡沫破滅

　　背景

　　20世紀(jì)70-80年代，日本經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，日本人頻頻在世界各地出手，成為“世界買家”。從1987年到1990年間，日本人一共從西方進(jìn)口了138億美元的藝術(shù)品，一舉占領(lǐng)了30%的世界藝術(shù)品市場(chǎng)。

　　進(jìn)入上世紀(jì)90年代，日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮也成為曇花一現(xiàn)，開始迅速下滑。許多銀行及大企業(yè)為了回收資金，紛紛將手中價(jià)值幾億日元的梵高、雷諾阿等名家的作品出售，而由于不易變現(xiàn)，從海外重金購(gòu)入的藝術(shù)品大部分被銀行廉價(jià)收購(gòu)，再以極低價(jià)格向歐美回流。而投資者們由于動(dòng)用大量資金、貸款投資藝術(shù)品，泡沫破滅后血本無(wú)歸，破產(chǎn)、倒閉、自殺，被卷入“藝術(shù)品絞肉機(jī)”。

　　據(jù)估計(jì)，當(dāng)年以50億美元購(gòu)入現(xiàn)保存于日本各銀行手中的畫作，如今最多能賣出14億美元。

　　記者觀察

　　買家要有做藏家的心態(tài)

　　藝術(shù)品秋拍季正酣，香港作為亞洲藝術(shù)品中心，成為國(guó)際賣家進(jìn)入中國(guó)內(nèi)地的首站，隨后蘇富比的展品還將陸續(xù)在北京、上海等內(nèi)地城市展出。

　　藝術(shù)品大有從廟堂小眾收藏走向江湖大眾渴慕的趨勢(shì)。記得廣州華藝副總裁王野夫在接受采訪時(shí)曾警告，藝術(shù)品本身不是大眾市場(chǎng)。一大眾化就產(chǎn)生了投機(jī)。真正買藝術(shù)品的人投機(jī)的很少。藝術(shù)品不像電腦、家具可以二手轉(zhuǎn)，它不是生活的需要，難以轉(zhuǎn)換。投資要有專業(yè)機(jī)構(gòu)的支撐，去泡沫化就是去投機(jī)。

　　同時(shí)還有一點(diǎn)很重要，就是買家是不是真的有做“藏家”的心態(tài)。藝術(shù)品對(duì)家族而言也是一種傳承，家里有了藝術(shù)品，會(huì)變成家族的一分子，會(huì)成為家族的留戀。

　　炒出的泡沫破滅后，該是西方的還是回流西方。藝術(shù)品更多是家族意義的傳承，失卻性靈的虛榮心捆綁在一場(chǎng)數(shù)字游戲上，究竟是像上世紀(jì)日本藝術(shù)品市場(chǎng)的教訓(xùn)那樣，把責(zé)任歸咎于拍賣行、銀行家是魔鬼，還是被蠱惑的人心？