近兩年藝術(shù)品投資市場規(guī)模迅速擴張，成交價過億元的拍品不斷涌現(xiàn)。今年1月10日，在文化部與保監(jiān)會聯(lián)合舉行的“保險支持文化產(chǎn)業(yè)試點工作啟動儀式”上，公布了第一批3家試點保險公司和11個文化產(chǎn)業(yè)保險試點險種，“藝術(shù)品綜合保險”名列其中。 隨著藝術(shù)品價格飛漲，不少收藏家和藝術(shù)館都希望能夠為自己的寶貝上一份保險，然而他們卻屢屢被保險公司拒于門外。不少業(yè)內(nèi)人士表示，雖然藝術(shù)品保險已經(jīng)開始在國內(nèi)受到重視，卻鮮有保險公司開設(shè)專門針對藝術(shù)品的保險項目，藝術(shù)品能夠真正上保險還需時間。

　　藝術(shù)館、藏家：租賃、收藏遇安全短板

　　近年來，各地美術(shù)館開展的藝術(shù)品租賃服務(wù)交易猛增，然而由于高檔藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)的缺失，使得藝術(shù)品租賃發(fā)展觸碰到了短板。地處北京市朝陽區(qū)三間房的懋隆藝術(shù)館內(nèi)的仿古家具、古董真玩、珠寶玉器琳瑯滿目，是北京開展高檔藝術(shù)品租賃業(yè)務(wù)的一家主力公司。多個劇組曾與懋隆有過藝術(shù)品租賃合作。雖然藝術(shù)館會事先與影視劇組簽下租用清單，但對于使用過程中可能出現(xiàn)的損壞很難界定賠償標(biāo)準(zhǔn)，更沒有保險公司愿意介入，來幫助雙方規(guī)避風(fēng)險。

　　坐擁北京工藝美術(shù)博物館的北京工美集團(tuán)，很早以前就曾嘗試過藝術(shù)品租賃服務(wù)，但這項服務(wù)后來也因為風(fēng)險過高而被放棄。工美集團(tuán)宣傳部負(fù)責(zé)人表示，由于館內(nèi)藏品很多都是不可復(fù)制的大師杰作，倘若損壞責(zé)任重大，如果能與保險公司合作，藝術(shù)品租賃空間可能會更大一些。此外，還有部分收藏家需要經(jīng)常攜帶自己的藏品到各地的拍賣行進(jìn)行估價，他們最擔(dān)心的莫過于運輸途中或者是藏品無人看管的時候會出現(xiàn)閃失，而在向部分保險公司咨詢時，他們均表示不愿意對藝術(shù)品進(jìn)行承保。

　　記者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，截至目前，作為首批試點的3家保險公司中，僅有中國人民財產(chǎn)保險股份有限公司已經(jīng)開通了藝術(shù)品投保服務(wù)，其他兩家或正在研究和設(shè)計相關(guān)險種，或未有計劃開放。為易損的書畫和瓷器類藝術(shù)品擔(dān)保，是眾多保險公司比較頭疼的問題：一方面藝術(shù)品保險有很大的潛在市場，保險公司自然不想錯過；另一方面為藝術(shù)品保險實在“過于復(fù)雜”，所以，保險公司也不敢輕易冒險。

　　保險公司：藝術(shù)品評鑒難把握

　　據(jù)中國人民財產(chǎn)保險股份有限公司北京分公司營業(yè)部業(yè)務(wù)經(jīng)理王曉東介紹，人保很早就開始辦理對藝術(shù)品的保險服務(wù)，對保險公司而言，最大的難題就是藝術(shù)品的鑒定與評估?！八囆g(shù)品的價值評估非常麻煩，保險公司一般不設(shè)鑒定部門?！蓖鯐詵|說，以書畫藏品為例，某些名家的書畫作品每年的市場價格浮動都不同，而且同一名家的作品也有好壞之分，所以對一幅名家畫作到底該確定多少投保標(biāo)的，保險公司很難把握。藝術(shù)品市場的不確定性讓對藝術(shù)品安全的保障風(fēng)險增加，流動性較差，還需要考慮存放、運輸、安全等問題。

　　據(jù)《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，僅2010年，中國藝術(shù)品拍賣市場的總成交額就達(dá)573億元，這還不包括收藏在藝術(shù)館內(nèi)和民間藏家手中藝術(shù)品的巨大數(shù)目。藝術(shù)品保險市場固然是一個巨大的蛋糕，但保險公司也害怕因為一個失誤，壞了招牌。

　　“對保險公司來說，能否投保成功首先就是看有沒有權(quán)威機構(gòu)的鑒定證書，比如文物局、博物館等國家級機構(gòu)出具的證明。要求提供鑒定證書，一是為了證明藏品的價值，好確定投保標(biāo)的；另一個原因是為了證明藏品的合法性。在鑒定完畢后，保險公司還要考察藏品的保存環(huán)境。一般來說，投保的大多都是易損的藏品，如書畫、瓷器等，如果所在環(huán)境條件不好，也較難獲保?！蓖鯐詵|介紹說。

　　與私人藏品投保難相比，博物館、拍賣公司、展覽、展會上的藝術(shù)品投保卻相對容易。王曉東解釋：“首先，企業(yè)投保的藏品通常都具備權(quán)威的鑒定證書，真?zhèn)?、價值更容易認(rèn)定；其次，投保一件藏品與投保多件藏品的流程一樣繁瑣，保險公司需要花費同樣的時間和精力，但是一般拍賣公司和展會保金數(shù)額比私人投保大得多，因此保險公司更愿意承接企業(yè)的保單。”

　　除了上述客觀原因之外，保險人的保險意識還不夠端正，藝術(shù)品出險時，保險人首先想到的不是如何更好地修復(fù)、追回等補救措施，而是要保險公司照價賠償，這也令保險公司很為難。

　　專家觀點：國際成熟經(jīng)驗或可借鑒

　　相比之下，國外發(fā)達(dá)國家的藝術(shù)品上保險十分成熟。國際上比較知名的保險公司，如日本東京海事、德國安聯(lián)、法國安盛、美國友邦等都有專門的藝術(shù)品保險項目，而在另外一些美國保險公司的家庭財產(chǎn)險中，則專門規(guī)定了古董工藝品、油畫雕塑、金銀首飾、酒類器皿、地毯壁掛等門類的投保細(xì)則，每個門類都會單獨聘請專家負(fù)責(zé)對藝術(shù)品進(jìn)行評估與鑒定。藏家投保成功后，每個門類小組還會派出工作人員對每一件藝術(shù)品以局部細(xì)節(jié)、證書及印鑒拍照留檔，整個投保流程分工明確、有條不紊。

　　國內(nèi)的藝術(shù)品安全何時才能有保險“護(hù)航”？文化部文化市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會常務(wù)副秘書長呂立新認(rèn)為：“海外的藝術(shù)品保險業(yè)經(jīng)驗是經(jīng)過上百年發(fā)展積累而成，中國藝術(shù)品保險想要發(fā)展壯大，不僅要靠保險公司努力，還需要藏家、鑒定部門甚至拍賣市場的共同努力，需要時間的沉淀，可謂任重而道遠(yuǎn)。另外，國外藝術(shù)品鑒定系統(tǒng)也十分嚴(yán)格，一般只有編寫了藝術(shù)家作品全集的人才會被業(yè)界認(rèn)同，成為某位大師作品的鑒定專家；或具有著名的畫廊、工作室等權(quán)威鑒定機構(gòu)認(rèn)可的鑒定資質(zhì)。”

　　目前藝術(shù)品保險在國內(nèi)仍難以推廣，從表面上看雖然是收藏者與保險公司雙方的問題，但實際上也反映了國內(nèi)具有資質(zhì)的第三方鑒定認(rèn)證機構(gòu)的匱乏，藝術(shù)品市場的法律法規(guī)滯后造成的。藝術(shù)市場分析研究中心資深研究員馬學(xué)東認(rèn)為，在藝術(shù)品安全保護(hù)上，尤其是收藏方面，還牽涉到藝術(shù)鑒定、價格評估體系認(rèn)證、拍賣以及收藏誠信等多方面的問題，需要有關(guān)方面給予足夠的重視。

　　對此，王曉東表示，人保愿意盡最大可能為更多的藝術(shù)品提供保險服務(wù)，同時也希望國家或者權(quán)威研究機構(gòu)能夠盡快地出臺一份科學(xué)的評估體系和定價標(biāo)準(zhǔn)，讓藝術(shù)品得到真正安全的保護(hù)。