中國(guó)藝術(shù)品單件價(jià)格能否突破2010年的5.5億元人民幣紀(jì)錄？買家對(duì)精品的判斷依據(jù)是否有所改變？拍賣市場(chǎng)的南北格局能否打破？誰(shuí)是下一位黑馬藝術(shù)家？資本對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)又有著哪些重要的舉措？

在2011年到來之際，《本刊》通過走訪諸多業(yè)內(nèi)人士，對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)做了大膽但有所依據(jù)的猜想。

猜想一：南北拍賣格局走向抗衡

2010年秋季，眾多知名拍賣公司云集的北京，以270億元的總成交額占據(jù)了內(nèi)地拍賣市場(chǎng)的大半江山。但細(xì)心的買家發(fā)現(xiàn)，一向處于弱勢(shì)的南方拍賣公司在這一季也獲得了比以往好的成績(jī)。西泠拍賣總成交額10.8億元，上海天衡5.36億元，上海朵云軒3.7億元。2011年，南方拍賣實(shí)力能否繼續(xù)加強(qiáng)，最終打破目前“北重南輕”的格局？

西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清認(rèn)為，“北重南輕”不會(huì)一成不變，南北拍賣市場(chǎng)各有風(fēng)格，相較之下，南方更加細(xì)膩，“南方拍賣公司會(huì)推出一些市場(chǎng)價(jià)格不高，但人文、傳承、歷史價(jià)值極高的拍品門類，比如印章、硯臺(tái)等，而且可以一直做下去。”陸鏡清說，衡量一個(gè)拍賣公司是否成功的標(biāo)準(zhǔn)并不僅僅在于單件拍品的成交價(jià)或整場(chǎng)拍賣的總成交額，而是能否將中國(guó)傳統(tǒng)文化及藝術(shù)中最有價(jià)值的那部分做深、做廣，更貼近社會(huì)大眾。他舉例說，西泠2010年秋季拍賣推出中國(guó)陳年名酒專場(chǎng)之后，引起了廣泛的社會(huì)關(guān)注，將中國(guó)幾千年的酒文化傳遞給越來越多的人，陸鏡清說，像這個(gè)酒文化專場(chǎng)一樣，南方拍賣公司往往能夠通過務(wù)實(shí)的風(fēng)格“以小取勝”。同時(shí)，陸鏡清認(rèn)為，南方在文化、藝術(shù)及經(jīng)濟(jì)方面都具有豐富的資源，“從古到今，江南就具有濃郁的藝術(shù)和人文氛圍，藝術(shù)家、收藏家輩出，而今，長(zhǎng)三角區(qū)域又是中國(guó)經(jīng)濟(jì)重鎮(zhèn)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展，原本就屬于江南的文化和藝術(shù)，最終還是會(huì)回到自己的土壤中”。至于“北重南輕”的拍賣格局，陸鏡清認(rèn)為，在藝術(shù)品市場(chǎng)高速發(fā)展的近五六年時(shí)間中，有些南方拍賣公司沒有適時(shí)把握住機(jī)遇，也是造成目前南北失衡局面的原因之一?！暗粫r(shí)的錯(cuò)過機(jī)遇并不代表永遠(yuǎn)失去機(jī)遇”，陸鏡清說，“近年來，南北市場(chǎng)一直在走向平衡發(fā)展的過程中，相信2011年整個(gè)市場(chǎng)將更趨向成熟化，但要最終改變目前的格局，還需要一定的時(shí)間”。

仿佛在印證陸鏡清的推想，南方一些拍賣公司已經(jīng)開始籌劃向北擴(kuò)張，抗衡之勢(shì)逐漸浮出水面。上海朵云軒副總經(jīng)理劉金旺表示，2011年，朵云軒不排除去北方舉辦巡展的可能性。另外，朵云軒作為一家南方拍賣公司，不僅應(yīng)在南方市場(chǎng)推廣海派、浙派等南方畫派藝術(shù)家作品，也更有責(zé)任到北方市場(chǎng)推廣南方藝術(shù)家的作品。

上海恒利拍賣總經(jīng)理吳斌則對(duì)記者介紹說，2011年恒利將繼續(xù)堅(jiān)持少而精的發(fā)展路線，并且可能會(huì)進(jìn)一步提高北方畫派藝術(shù)家作品的拍賣比重，擴(kuò)大恒利在北方市場(chǎng)的影響力。上海敬華拍賣總經(jīng)理曹向東也認(rèn)為，2011年的藝術(shù)品市場(chǎng)比較樂觀。因此，敬華在2011年有可能會(huì)在北京舉辦巡展，一方面能夠讓北方的藏家、投資者更多地了解海派書畫，進(jìn)一步推動(dòng)海派及南方各畫派畫家作品的市場(chǎng)價(jià)格。另一方面，北方畫家的作品在敬華的拍賣中一直都占有相當(dāng)?shù)谋戎?，在北京舉辦巡展，也是讓更多的北方藏家、投資者了解敬華拍賣的特點(diǎn)。

然而，和南方拍賣公司負(fù)責(zé)人的觀點(diǎn)不同，北京99藝術(shù)網(wǎng)CEO楊凱則認(rèn)為，“北重南輕”的拍賣格局難以打破，今年南方一些拍賣公司拍得比較好，原因在于市場(chǎng)總體火爆，另外他們拍品質(zhì)量的確經(jīng)典。但和整個(gè)拍賣市場(chǎng)相比，還是處于邊緣狀態(tài)。而北京文化中心的地位無法動(dòng)搖，匯聚了中國(guó)最重要的拍賣公司。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，北京成為亞洲文化中心指日可待，這就確定了拍賣市場(chǎng)最終以北方為中心的格局。

猜想二：買家對(duì)精品判斷依然難以擺脫《石渠寶笈》

2010年秋拍，兩件陳栝作品中著錄于《石渠寶笈》的《情韻墨花》以1億元左右成交，另一件《百花圖》則由于未被《石渠寶笈》著錄僅以300多萬(wàn)元成交。此后，有藏家向記者反饋，認(rèn)為《百花圖》的藝術(shù)水準(zhǔn)其實(shí)高于《情韻墨花》，價(jià)格卻相差30多倍，“實(shí)屬委屈”。2011年《石渠寶笈》能否仍然成為買家對(duì)精品判斷的重要標(biāo)志，成為關(guān)注的焦點(diǎn)。

在藏家夏葉子看來，《石渠寶笈》僅僅代表了乾隆一個(gè)人的好惡，是當(dāng)下評(píng)判作品的數(shù)個(gè)標(biāo)準(zhǔn)之一，2011年，會(huì)有越來越多的藏家開始擺脫對(duì)《石渠寶笈》的盲目崇拜，逐漸將視角關(guān)注到藝術(shù)品本身的價(jià)值中。

西泠拍賣總經(jīng)理陸鏡清也認(rèn)為宮廷收藏固然優(yōu)秀，但民間也有許多具有極高藝術(shù)與文化價(jià)值的優(yōu)秀作品，“近現(xiàn)代收藏大家中，也有不少人并沒有以《石渠寶笈》作為判斷精品的唯一標(biāo)準(zhǔn)，比如海上收藏大家錢鏡塘，他一生藏有近五萬(wàn)件作品，可來源于《石渠寶笈》的并不多。陸鏡清說，”雖然今后的收藏越來越回歸到對(duì)藝術(shù)品本身的價(jià)值挖掘中，《石渠寶笈》所體現(xiàn)出的稀缺性卻無可代替，這注定了經(jīng)其著錄的藏品價(jià)值依然很高。

匡時(shí)拍賣董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)則認(rèn)為，雖然越來越多的人認(rèn)為精品不應(yīng)該以《石渠寶笈》為重要的判斷標(biāo)準(zhǔn)，但是《石渠寶笈》最大程度地降低了藏家對(duì)作品真?zhèn)蔚膿?dān)憂。另外，如果從名家收藏的角度判斷，皇家收藏的名頭無人可及，“就像匡時(shí)秋拍的‘王世襄藏銅爐專場(chǎng)’一樣，經(jīng)王世襄藏過的銅爐能值幾百萬(wàn)，但是普通人收藏的，雖然品質(zhì)未必比前者差，但最多也就拍得幾萬(wàn)?！倍瓏?guó)強(qiáng)說，目前所知的古代書畫精品，幾乎都源于《石渠寶笈》著錄。市場(chǎng)中這些年出現(xiàn)的《石渠寶笈》作品，很多都是反復(fù)上拍，“價(jià)格每次都呈幾何基數(shù)增長(zhǎng)，是市場(chǎng)的稀缺籌碼，而且，市場(chǎng)有足夠的資金支撐它繼續(xù)貴下去”。

猜想三：齊白石、傅抱石等藝術(shù)家作品可能會(huì)成為下一件超過億元的近現(xiàn)代書畫

2011年，近現(xiàn)代書畫整體上漲的勢(shì)頭還將繼續(xù)。近現(xiàn)代書畫作品存世較多，在市場(chǎng)上的流通量最大，而且最容易變現(xiàn)，一直占據(jù)中國(guó)書畫交易的最大份額。2011年，近現(xiàn)代書畫仍是市場(chǎng)關(guān)注度最高、參與性最強(qiáng)的板塊。

北京翰海副總經(jīng)理張躍進(jìn)根據(jù)2010年秋拍形勢(shì)，認(rèn)為“近現(xiàn)代書畫有一個(gè)資源、資金充沛，收藏、投資多元并存的流通行情”。買家對(duì)精品行情的持續(xù)看好，促成價(jià)格體系全線上升。具有代表性和重要價(jià)值的近現(xiàn)代大師作品備受市場(chǎng)追捧，品質(zhì)、價(jià)值與來源成為打開行情上升通道的關(guān)鍵。隨著學(xué)術(shù)資源的參與，拍賣公司的培育，市場(chǎng)的調(diào)整、升級(jí)，參與者的資訊積累等，未來市場(chǎng)的價(jià)格體系會(huì)更加依附于美術(shù)史，重要的作品不會(huì)被市場(chǎng)忽視。

張躍進(jìn)認(rèn)為，近現(xiàn)代大師在美術(shù)史上的地位已確立，在藏家和買家心目中具有很高的認(rèn)可度，而他們的價(jià)格在過去一直被市場(chǎng)低估。如果與西方現(xiàn)代畫家相比，二者的價(jià)格有天壤之別，西方近現(xiàn)代大師的作品動(dòng)輒就是幾千萬(wàn)美元，我們還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到這樣的水平。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)水平的提升，近現(xiàn)代大師的作品價(jià)格應(yīng)該有上升到這種水平的實(shí)力。

2010年，在近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)上，張大千、李可染和徐悲鴻的作品成交都相繼過億，誰(shuí)將是下一個(gè)作品過億的大師呢？當(dāng)然，齊白石、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、林風(fēng)眠的作品都有邁入億元大關(guān)的潛質(zhì)。資深書畫評(píng)論家齊建秋分析到，齊白石和傅抱石的目前價(jià)位已經(jīng)接近億元，而黃賓虹則是公認(rèn)的山水畫大家，他是古代山水畫轉(zhuǎn)向現(xiàn)代化的關(guān)鍵人物，其作品價(jià)格雖然在2003年有所漲幅，但整體價(jià)位一直偏低，繼續(xù)攀升的空間很大。此外，葉淺予也是著名的人物畫大家，但他的價(jià)格現(xiàn)在還不高，整體偏低，增值潛力非常大。在美術(shù)史上有“南陳北于”之稱的陳之佛，作品價(jià)格相比于非則是非常低的，增值潛力非常大。

在藝術(shù)史上具有重要地位的近現(xiàn)代書畫領(lǐng)軍人物的作品價(jià)格還有進(jìn)一步上升的空間，除了上述一線大師之外，各個(gè)地區(qū)具有代表性的畫家也非常值得關(guān)注，因?yàn)槊總€(gè)地區(qū)都有一批買家在追捧本地區(qū)畫家的作品。

比如，在“京津派”中，陳半丁幾乎與齊白石齊名，然而，其價(jià)格水平卻遠(yuǎn)低于齊白石，上升的空間最大；崔子范、俞致貞的作品也有很大的上升空間；“長(zhǎng)安畫派”的趙望云、何海霞也會(huì)有所突破；“嶺南畫派”中的關(guān)山月、黎雄才價(jià)位在2010年處于上升通道；楊善深、趙少昂、高奇峰、居廉這批藝術(shù)家的作品價(jià)格也會(huì)隨之上升?！昂Ｉ袭嬇伞痹诮?jīng)過2004年、2005年的追逐之后，價(jià)格趨于平穩(wěn)，但今后仍舊還有增長(zhǎng)的空間。早期“海派”的代表“三任”、趙之謙、虛谷的作品價(jià)格由于已經(jīng)穩(wěn)定，增值幅度不會(huì)太大。而以吳昌碩為首的畫家仍舊有增值空間，比如以花鳥畫著稱的江寒汀、馮超然、吳佛之、唐云都有很強(qiáng)的后勁。除傅抱石之外，“新金陵畫派”中的錢松、亞明、魏紫熙、宋文治還處于低價(jià)位的狀態(tài)，在來年的發(fā)展中不可忽視。其中，錢松會(huì)是增值幅度最大的。在近現(xiàn)代畫家中，未被發(fā)掘的近現(xiàn)代大師、二線畫家作品的價(jià)格也會(huì)水漲船高，甚至一些“小名家”的作品很有可能成為市場(chǎng)上的“黑馬”。

猜想四：當(dāng)代書畫會(huì)成為2011年的交易增長(zhǎng)點(diǎn)

當(dāng)代書畫在2004年至2006年上升之后就一直處于調(diào)整期，除了少數(shù)當(dāng)代名家作品為拍賣市場(chǎng)看好之外，當(dāng)代書畫的整體價(jià)位并未達(dá)到應(yīng)有的高度。藝術(shù)評(píng)論家、收藏家楊建國(guó)從上世紀(jì)80年代就涉獵當(dāng)代書畫，他認(rèn)為，2011年，當(dāng)代書畫同樣也面臨巨大的機(jī)遇。首先，中國(guó)書畫價(jià)格整體提升是拉動(dòng)當(dāng)代書畫發(fā)展的必然。在當(dāng)代書畫市場(chǎng)上，那些在市場(chǎng)上出現(xiàn)時(shí)間較長(zhǎng)，且運(yùn)作得比較好的畫家價(jià)位已經(jīng)上升到一定高度，形成了一種很完善的商業(yè)模式。他們的作品成為當(dāng)代書畫市場(chǎng)上的“硬通貨”，比如范曾、黃永玉、崔如琢、何家英等藝術(shù)家的作品。其次，近年來，當(dāng)代書畫受到更為廣泛的聲譽(yù)，在國(guó)際上獲得越來越高的認(rèn)可，具有很好的市場(chǎng)基礎(chǔ)。第三，當(dāng)代書畫一直存在巨大的民間收藏力量，很多是通過私下交易，這種交易量很大。書畫市場(chǎng)的整體提升，是拉動(dòng)當(dāng)代書畫進(jìn)一步發(fā)展的根本。除此之外，年輕的書畫家作品很多沒有進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，他們的作品也是一個(gè)新的投資點(diǎn)。

猜想五：新水墨有望擺脫尷尬

和抽象藝術(shù)表現(xiàn)類似的還有當(dāng)代水墨板塊，它在很長(zhǎng)一段時(shí)間都處于比較尷尬的境地：不因西方強(qiáng)硬的話語(yǔ)權(quán)而媚俗，也沒被承認(rèn)為本土文化生長(zhǎng)的新狀態(tài)，在市場(chǎng)中的搶眼表現(xiàn)更是寥寥無幾?，F(xiàn)在，藏家解讀藝術(shù)品還是偏重價(jià)位等方面的數(shù)字指標(biāo)，以此來判定未來的可投資性和增值性。藏家對(duì)當(dāng)代水墨板塊缺乏投資的安全感，投資信心受到影響。

從最直接的價(jià)值表現(xiàn)上來看，2004年至2008年，藝術(shù)品價(jià)格呈明顯的上升趨勢(shì)，但市場(chǎng)對(duì)當(dāng)代水墨的關(guān)注度和投資積極性一直不高。另一方面，市場(chǎng)價(jià)值與藝術(shù)家的知名度有緊密的聯(lián)系，尤其是社會(huì)公共意識(shí)的知名度。如吳冠中、羅中立、陳丹青等，他們不僅是藝術(shù)家，還是文化名人。對(duì)于當(dāng)代水墨，“良好的市場(chǎng)還需必要的培育時(shí)間”。高地畫廊負(fù)責(zé)人林棟告訴記者，當(dāng)代水墨方面，現(xiàn)在市場(chǎng)表現(xiàn)較好的有李津、劉慶和、武藝、魏青吉等藝術(shù)家。

林棟說，當(dāng)代水墨的內(nèi)容包括水墨本身的方法論和在美術(shù)史中的定位問題，其中很大一部分是今天當(dāng)代水墨文化的問題，解讀當(dāng)代水墨必須具備一定的文化背景，當(dāng)代水墨收藏家都有著較好的知識(shí)背景和藝術(shù)修養(yǎng)。隨著“中國(guó)風(fēng)”的輪番吹動(dòng)，更多人心里的“水墨”情結(jié)開始悸動(dòng)。隨著年輕的80后進(jìn)入社會(huì)主流層面，他們逐漸成為收藏領(lǐng)域越來越發(fā)揮作用的群體。在傳統(tǒng)水墨形式不能滿足現(xiàn)代人的心理需要時(shí)，當(dāng)代水墨不乏成為市場(chǎng)下個(gè)興奮點(diǎn)的候選板塊。要提醒投資者的是，對(duì)水墨文化屬性和藝術(shù)家的成長(zhǎng)性要進(jìn)行理智判斷。

猜想六：中國(guó)書法市場(chǎng)量?jī)r(jià)齊升

在當(dāng)前，雖然中國(guó)書法不乏“天價(jià)”，但中國(guó)書法市場(chǎng)整體處于低位狀態(tài)，古代書法大家的作品位居中國(guó)書畫的頂級(jí)價(jià)位，而大多數(shù)書法作品的價(jià)格都在低位徘徊，呈現(xiàn)出嚴(yán)重的兩級(jí)分化。由于書法藝術(shù)本身的特殊性，一般人很難欣賞，參與者人數(shù)不多，因此市場(chǎng)規(guī)模一直比較小。近年來，書法在拍賣市場(chǎng)中漲幅明顯，其價(jià)值也慢慢被重新發(fā)掘。隨著市場(chǎng)上“天價(jià)”拍品出現(xiàn)和市場(chǎng)培育，2010年，書法市場(chǎng)上，除了古代大師，近現(xiàn)代郭沫若、于右任、林散之作品的成交都不錯(cuò)。2011年，書法作品價(jià)格上漲是市場(chǎng)發(fā)展的必然，但基本還是以古代和近現(xiàn)代的書法作品為主，當(dāng)代書家的作品主要集中在劉炳森、啟功、沈鵬、歐陽(yáng)中石等幾位大家名下。其中，書家的身份、地位起到?jīng)Q定性作用，最為看好的當(dāng)屬名家書法和信札手稿。

猜想七：?jiǎn)渭善饔型趦?nèi)地拍場(chǎng)過億

在古董拍賣中，瓷器歷來都是藏家的追捧對(duì)象。2010年英國(guó)某拍賣公司，一件清乾隆粉彩“吉慶有余”轉(zhuǎn)心瓶以5.5億的天價(jià)成交，打破世界紀(jì)錄，使中國(guó)瓷器的市場(chǎng)價(jià)格又邁向一個(gè)臺(tái)階。而中國(guó)古代陶瓷中，一直名聲在外的五大名窯，其中“家有萬(wàn)貫不如鈞瓷一片”中所指的鈞瓷，如果現(xiàn)身市場(chǎng)，必定會(huì)天價(jià)成交。其次，元代的至正型元青花、成化斗彩、清三代的琺瑯彩瓷器，如果市場(chǎng)上有精品出現(xiàn)，也有可能創(chuàng)造天價(jià)。除此以外，隨著收藏市場(chǎng)的逐漸成熟，收藏家在選擇藏品上也更加注重其文化內(nèi)涵。另外，從投資的角度分析，除古代瓷器外，文房用品也具有很大的市場(chǎng)前景。2010年的各個(gè)大型拍賣會(huì)中的小專場(chǎng)，如明清犀角雕、象牙、古琴、香爐、家具等門類也都有精彩表現(xiàn)。其中匡時(shí)秋拍“錦灰吉金——王世襄藏銅爐專場(chǎng)”中20件藏品，百分百成交，且高出估價(jià)數(shù)倍。2010保利拍賣，宋徽宗御制清乾隆御銘“松石間意”琴以1.36億元成交，成為首件過億的樂器作品。而這些文玩出現(xiàn)高價(jià)位的主要特征有以下幾點(diǎn)：原材料的稀缺、作品內(nèi)容的獨(dú)特性、悠久的年份以及是否為清宮舊藏之物或者著名收藏家舊藏。2011年的古董藝術(shù)品市場(chǎng)上，最能突顯價(jià)值的應(yīng)當(dāng)是古代精品瓷器，其次是高精的文玩藝術(shù)品。未來古董類過億拍品或?qū)⒓性诠糯善骱臀耐骖愃囆g(shù)品。

猜想八：抽象繪畫有待走出窘境

今年，當(dāng)代藝術(shù)的拍賣在穩(wěn)扎穩(wěn)打中呈有序態(tài)勢(shì)，而抽象板塊在成交價(jià)、上拍量、成交率等方面的表現(xiàn)則相對(duì)平靜，更有知名藝術(shù)家的抽象作品流拍，我們不禁要思考，抽象藝術(shù)何時(shí)能擺脫這種窘境？

當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家朱其認(rèn)為，抽象繪畫要求藝術(shù)家具備較深的藝術(shù)素養(yǎng)，其更像沒有格律的現(xiàn)代詩(shī)歌。由于抽象畫的欣賞門檻相對(duì)較高，要求鑒賞者也需具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)，因此大眾較難讀懂抽象藝術(shù)，這也是收藏抽象繪畫最大的障礙。和它相比，寫實(shí)繪畫通常被認(rèn)為需要花費(fèi)藝術(shù)家更多精力，而且對(duì)技法要求較高，大眾更易于接受。

從五四運(yùn)動(dòng)到上世紀(jì)70年代，國(guó)內(nèi)幾乎無人從事抽象繪畫，直到80年代初才有人開始創(chuàng)作。上世紀(jì)20年代徐悲鴻回國(guó)后致力于歐洲古典寫實(shí)主義的推廣；三四十年代西方出現(xiàn)的立體派也未被中國(guó)社會(huì)接受，其在50年代被當(dāng)成資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)遭到禁止。近20年來，關(guān)于抽象繪畫理論的出版物極少，國(guó)內(nèi)藝術(shù)愛好者難以找到有效的學(xué)習(xí)途徑。

新的藝術(shù)形式被接受與收藏都需要時(shí)間，抽象繪畫也不例外。根據(jù)朱其的觀察，近年收藏抽象藝術(shù)的人逐漸增多。他總結(jié)世界藝術(shù)的發(fā)展次序?yàn)椋河山梃b自然和現(xiàn)實(shí)具體形象的古典藝術(shù)到現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)，再到無需借助現(xiàn)實(shí)具體形象的現(xiàn)代藝術(shù)。朱其強(qiáng)調(diào)，抽象繪畫是一個(gè)跨文化的語(yǔ)言而非純西方的藝術(shù)語(yǔ)言，注重其自我表達(dá)。正如日本受到中國(guó)南宋文化的影響；畢加索的立體主義受到非洲木雕的影響；美國(guó)的抽象表現(xiàn)主義從中國(guó)的書法、水墨畫中受到啟發(fā)。新的藝術(shù)形式脫身于自己的文化，又在形式和觀念上受到其他外來文化的影響。從這段表述中我們可以看到中國(guó)抽象繪畫今后的發(fā)展空間。

近些年來，中國(guó)抽象藝術(shù)家不斷增長(zhǎng)，很多美院畢業(yè)的80后年輕藝術(shù)家熱愛并創(chuàng)作抽象繪畫。上海、北京等地喜愛抽象繪畫的中產(chǎn)階層藏家明顯增多。目前，國(guó)內(nèi)抽象繪畫稍高的價(jià)位也就二三十萬(wàn)元。因?yàn)闆]有建立一套完整的抽象理論評(píng)價(jià)系統(tǒng)，抽象市場(chǎng)的未挖掘和理論的滯后造成了它的低價(jià)位現(xiàn)狀。隨著國(guó)人藝術(shù)修養(yǎng)的普遍提升，2011年抽象繪畫的發(fā)展?jié)摿?yīng)該不容小覷。

猜想九：藝術(shù)與資本結(jié)合更加緊密

藝術(shù)品市場(chǎng)的億元時(shí)代，讓很多行家都感慨無力競(jìng)買到心儀的藏品，同時(shí)，藝術(shù)品投資的專業(yè)門檻讓普通投資者往往望而卻步。在這樣的背景下，藝術(shù)品基金 “集合理財(cái)、專業(yè)管理、組合投資、利益共享”的優(yōu)勢(shì)便體現(xiàn)得越發(fā)明顯。

上海喜瑪拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)沈其斌認(rèn)為，從2011年開始，藝術(shù)品基金時(shí)代會(huì)全面開啟。在2008年之前，市場(chǎng)人士已經(jīng)開始呼吁并預(yù)言藝術(shù)品基金時(shí)代即將來臨，但金融危機(jī)突至，嚴(yán)重減緩了藝術(shù)市場(chǎng)金融化進(jìn)程。過去兩年，在宏觀經(jīng)濟(jì)不景氣的狀況下，藝術(shù)市場(chǎng)仍然迅速恢復(fù)和發(fā)展，人們已經(jīng)看到了藝術(shù)本身的潛力和能量。隨著整個(gè)經(jīng)濟(jì)基本面的好轉(zhuǎn)，藝術(shù)與資本相結(jié)合的金融產(chǎn)品必然應(yīng)運(yùn)而生，2011年將是藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

北京邦文當(dāng)代藝術(shù)投資有限公司董事長(zhǎng)黃宇杰介紹說，目前藝術(shù)品的私募基金數(shù)量較多，但規(guī)模普遍較小，而銀行和信托方面的藝術(shù)品基金數(shù)量非常少。他認(rèn)為，2011年會(huì)有更多人在藝術(shù)品基金產(chǎn)品和交易模式上進(jìn)行摸索和嘗試，也會(huì)出現(xiàn)不同形式的藝術(shù)品基金，但是規(guī)模應(yīng)該都不大，試水的多一些，2011年應(yīng)該是基金時(shí)代的一個(gè)序曲。

上海福斌投資有限公司藝術(shù)品基金營(yíng)運(yùn)總監(jiān)朱大成深刻感受到，在2008年金融危機(jī)后，越來越多的投資人將目光轉(zhuǎn)向了藝術(shù)品。他認(rèn)為，藝術(shù)品基金由專業(yè)的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)打理，并成立專家決策委員會(huì)進(jìn)行風(fēng)控分析與鑒定流程，降低藝術(shù)品投資的風(fēng)險(xiǎn)，從而使基金收益率在風(fēng)險(xiǎn)可控的基礎(chǔ)上達(dá)到穩(wěn)定、健康的增長(zhǎng)。從目前來看，藝術(shù)品基金是一個(gè)新生事物，一些人對(duì)其運(yùn)作模式還不完全認(rèn)可，但對(duì)藝術(shù)品基金的發(fā)展前景，朱大成持樂觀的態(tài)度。他認(rèn)為，2011年以后，國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品基金會(huì)更多地參考西方成熟的基金運(yùn)作模式，更加規(guī)范和安全。

猜想十：藝術(shù)品保險(xiǎn)任重道遠(yuǎn)

原美國(guó)友邦保險(xiǎn)(AIG)藝術(shù)保險(xiǎn)全球客戶投資顧問馬天在談到藝術(shù)品保險(xiǎn)在中國(guó)的現(xiàn)狀與前景時(shí)表示，藝術(shù)品保險(xiǎn)是收藏家們珍視自己所收藏物品的價(jià)值，為預(yù)防不測(cè)之需，所做出的保護(hù)層面上的決定。藝術(shù)品保險(xiǎn)是藝術(shù)品擁有者與社會(huì)體制下第三方所簽訂的一個(gè)具有法定約束力的契約，其涵蓋范圍包括了公民意識(shí)、法律意識(shí)、信用意識(shí)等。

他認(rèn)為，藝術(shù)品保險(xiǎn)在中國(guó)目前仍然難以推廣，主要還是由于法律嚴(yán)重滯后而無法建立有效的信用制度以及深層次的文化觀念問題所致。另外，在目前國(guó)內(nèi)的教育體制下，文化藝術(shù)教育尚未能得到足夠的重視，而藝術(shù)品保險(xiǎn)意識(shí)的形成與藝術(shù)教育有著直接的關(guān)聯(lián)。對(duì)藝術(shù)的高度認(rèn)知，是藝術(shù)品保險(xiǎn)能夠推廣的基礎(chǔ)。因此，要推廣藝術(shù)品保險(xiǎn)，除了完善法律法規(guī)，建立有效的信用機(jī)制外，更應(yīng)推廣普及藝術(shù)教育。

根據(jù)馬天的描述，藝術(shù)品保險(xiǎn)要在國(guó)內(nèi)完全推廣還任重道遠(yuǎn)。藝術(shù)市場(chǎng)的規(guī)范、法律制度的完善、藝術(shù)教育的普及和信用制度的建立等都需要市場(chǎng)各方面人士長(zhǎng)期積極地努力與探索。隨著藝術(shù)與金融結(jié)合的愈加緊密，這一切在2011年應(yīng)該都會(huì)向前跨進(jìn)一步。