（記者李健亞）從上世紀(jì)90年代初開(kāi)始，民營(yíng)美術(shù)館開(kāi)始進(jìn)入公眾視線(xiàn)。此后，北京、上海等地民營(yíng)美術(shù)館相繼涌現(xiàn)。前日，首屆全國(guó)民營(yíng)美術(shù)館論壇在今日美術(shù)館舉行，來(lái)自今日美術(shù)館、喜瑪拉雅美術(shù)館等民營(yíng)美術(shù)館的館長(zhǎng)聚焦困擾美術(shù)館發(fā)展的瓶頸：資金、學(xué)術(shù)與商業(yè)的界限不清都成為其最大的問(wèn)題。在論壇上記者還了解到，全國(guó)民營(yíng)美術(shù)館聯(lián)盟將建立。

　　困境一 資金有缺口

　　解決方法 建立基金會(huì)制度、衍生產(chǎn)品經(jīng)營(yíng)

　　此次舉行的首屆全國(guó)民營(yíng)美術(shù)館論壇上，眾多美術(shù)館館長(zhǎng)紛紛指出盡管美術(shù)館越建越多，然而真正能吸引公眾進(jìn)入的展覽并不多。而相比國(guó)外，基金會(huì)制度的缺失，民營(yíng)美術(shù)館的稅收、捐贈(zèng)等具體問(wèn)題也沒(méi)有較為完備的有關(guān)法規(guī)出臺(tái)，這都使得“建美術(shù)館容易，養(yǎng)美術(shù)館難”成為國(guó)內(nèi)民營(yíng)美術(shù)館普遍的問(wèn)題。

　　今日美術(shù)館館長(zhǎng)張子康也指出，今日美術(shù)館目前所形成的一套資金制度就包括贊助、衍生產(chǎn)品的經(jīng)營(yíng)等，但這并不是國(guó)內(nèi)每家民營(yíng)美術(shù)館都能做到的。對(duì)此，喜瑪拉雅美術(shù)館館長(zhǎng)沈其斌呼吁應(yīng)從制度上來(lái)保證美術(shù)館的發(fā)展，建立基金會(huì)制度。

　　困境二 學(xué)術(shù)與商業(yè)界限不清

　　解決方式 美術(shù)館做學(xué)術(shù)，畫(huà)廊做商業(yè)

　　民營(yíng)美術(shù)館越來(lái)越多，展覽越做越多，規(guī)模越來(lái)越大，然而在民營(yíng)美術(shù)館內(nèi)辦展與畫(huà)廊商業(yè)銷(xiāo)售之間的界限問(wèn)題也越來(lái)越凸顯，許多批評(píng)便直指國(guó)內(nèi)許多民營(yíng)美術(shù)館其實(shí)就是一家大畫(huà)廊。

　　對(duì)此，今日美術(shù)館館長(zhǎng)張子康指出，民營(yíng)美術(shù)館應(yīng)該以學(xué)術(shù)為目標(biāo)而不是以商業(yè)為目的，這樣會(huì)讓美術(shù)館失去公眾的信任。

　　為此，學(xué)術(shù)上產(chǎn)生的繪畫(huà)作品就不能去參加商業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)，“用社會(huì)上贊助的資金，或者說(shuō)用公益性資金進(jìn)行學(xué)術(shù)展覽，展覽完成后再拿這個(gè)作品去拍賣(mài)或銷(xiāo)售，這在國(guó)際美術(shù)館范圍內(nèi)是得不到承認(rèn)的”。