今年3月底，“2010胡潤藝術(shù)榜”首次在成都發(fā)布，該藝術(shù)榜公布了中國在世藝術(shù)家2009年度公開拍賣市場作品總成交額的前50名，趙無極、吳冠中、范曾名列前三甲。這引來藝術(shù)界人士的熱議，甚至有自由書畫評論人公開發(fā)文質(zhì)疑范曾的藝術(shù)水平。為此，本期《信息時報》“典藏·藝術(shù)”版，請來廣東畫壇名家盧延光、孫戈、朱永成、朱光榮，就“范曾畫價高靠水平還是靠炒作”這一話題，進(jìn)行了探討。

　　嘉賓簡介

　　盧延光——廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席，廣州市美術(shù)家協(xié)會名譽主席。

　　孫 戈——廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席，國家一級美術(shù)師。

　　朱永成——西關(guān)畫院院長、中華詩書畫會副會長、梅社書畫院副院長。

　　朱光榮——廣州市政協(xié)書畫院秘書長、廣州市美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會副主任兼秘書長。（排序按年齡大?。?br/>
　　反方

　　范曾畫價高是因為宣傳多

　　在“2010胡潤藝術(shù)榜”作品成交額排名中，89歲的趙無極以2.4億元榮登榜首，91歲的吳冠中以2.2億元排名第二，72歲的范曾則以1.5億元位列第三。

　　對于“2010胡潤藝術(shù)榜”，著名自由書畫評論人張俊東在新浪博客發(fā)文《范曾是幾流畫家？投資須謹(jǐn)慎》，公開質(zhì)疑范曾先生的繪畫語言和書法風(fēng)格，而且言辭甚為激烈：“這三個人中，真正意義上純粹的中國畫家只有范曾一人……范曾先生的畫之所以能在拍賣會上拍出如此高的價格，是因為其在媒體上作了‘地毯式轟炸’，老百姓看的是熱鬧，但中國書畫業(yè)人士又是怎么看的呢？大多數(shù)、絕大多數(shù)人感到不解和茫然，很多專業(yè)人士甚至感到反感——藝術(shù)家的藝術(shù)水準(zhǔn)和他的市場價格是兩回事，藝術(shù)水平高的人不一定有火熱的市場，這是因為當(dāng)代中國書畫藝術(shù)市場混亂、不規(guī)范所致。”據(jù)悉，張俊東的博文引來眾多業(yè)界人士及書畫愛好者跟帖，而且被廣泛轉(zhuǎn)載。

　正方

　　有獨特藝術(shù)面貌，成功是必然的

　　盧延光不認(rèn)同極端的批評或贊美：“俗語說‘蓋棺方能定論’，趙無極、吳冠中、范曾三人均有自己的藝術(shù)面貌和良好的藝術(shù)素養(yǎng)，他們能夠得到市場的認(rèn)可是必然的，至于作品能否名流千古，則需要時間來見證?！北R延光指出，國人易走極端，是因為缺少宗教情懷，缺乏正道的信仰所造成的：“‘五四運動’是一次徹底的反傳統(tǒng)，這甚至使得我們的思想和文化沒有了根源。中國必須補充‘文藝復(fù)興’的歷史階段，以步入藝術(shù)與文化的穩(wěn)步上升通道?！?br/>
　　朱光榮對盧延光的觀點表示贊同。談到范曾，朱光榮用“確是一個人物”來形容：“國學(xué)大師季羨林曾評價范曾，不僅是一個畫家，還是一個國學(xué)家和思想家。范老先生勤奮、努力，求學(xué)意志堅定，作品面貌自成一派，而且悅目、勵志，他的成功是自身奮斗的結(jié)果?！?br/>
　　此外，朱永成針對“2010胡潤藝術(shù)榜”評價：“趙無極的抽象藝術(shù)，是一種拋離了實體的概括性繪畫語言，有美感，有深度；吳冠中和范曾則對色彩的運用具有天賦，作品裝飾性強，悅目且風(fēng)格獨特。他們?nèi)说某晒κ潜厝坏??！?br/>
　　藝術(shù)水平最終由歷史定位

　　“雖然社會開放、言論自由，在某個程度上導(dǎo)致市場看似混亂，但不可否認(rèn)的是，現(xiàn)在正是進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的最好年代?！睂O戈告訴記者，過去，學(xué)畫求藝是一門讓人看不起的職業(yè)，甚至被嘲笑為“又窮又臟”的活兒：“家人不贊成，老師潑冷水，要在藝術(shù)道路走下去，必須有堅定的毅力?！?br/>
　　“當(dāng)年，誰也不會想到，書畫作品竟然也可以賣錢，而且可以賣大錢。所以，我認(rèn)為中國經(jīng)濟發(fā)展了，人們生活水平提高了，藝術(shù)走向市場，市場接納了藝術(shù)品，無疑是中國書畫藝術(shù)發(fā)展、前進(jìn)的最好土壤和養(yǎng)份。”但同時，孫戈也提出“藝術(shù)不能以錢來衡量，不能用賣價定水平”。孫戈稱：“價格是買家說了算，但買家不是藝術(shù)評論家，所以賣價高并不代表藝術(shù)水平高，事實上，藝術(shù)作品賣價高低由眾多社會因素決定，包括市場操作行為等。因此，藝術(shù)水平高低的最終定位者，必然是‘歷史’。”

　　專家視點

　　建議范曾在墨韻方面突破

　　朱光榮認(rèn)為：“‘畫者，文之極也’，畫的文化含量較高，首先是畫者有較高的文化水平，其次觀賞者也必須有一定的文化水平，否則，畫者畫不出或者觀者看不懂。因此畫者必先修心養(yǎng)德，以獨立的人格和個性，追求創(chuàng)作的尊嚴(yán)與自由，最終達(dá)到內(nèi)蘊文學(xué)、意韻深遠(yuǎn)的境界。”

　　他指出：“中國畫的最高境界是‘筆墨相生’，但現(xiàn)階段范曾先生對線條追求過多，因而犧牲了墨韻,建議范老先生在藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時期里作出新的突破?！敝旃鈽s認(rèn)為，30~55歲是畫家吸收傳統(tǒng)的階段，其后則應(yīng)該嘗試作出突破，如齊白石的“衰年變法”及黃賓虹“解散形體”。

　　人物畫應(yīng)注入社會人文關(guān)懷

　　朱永成雖然認(rèn)為趙無極、吳冠中、范曾三人成功是必然的，但他同時指出：“繪畫創(chuàng)作，特別是人物繪畫創(chuàng)作，除了追求形似，追求傳統(tǒng)中國繪畫的‘寫意性’之外，還應(yīng)更多地關(guān)注社會，只有具社會人文關(guān)懷精神的作品才是有深度的好作品。如列賓的《伊凡殺子》、蘇里柯夫的《近衛(wèi)軍臨刑的早晨》、蔣兆和的《流民圖》等，才是感人至深的永恒之作?！?br/>